Ҳикояҳо: Ин дар сохтани филм чӣ аст?

аз ҷониби ким Навсозии: Июни соли 26, 2022

Ҳикояи таърихӣ қисми муҳими раванди филмсозӣ мебошад, ки ба филмсозон имкон медиҳад, ки кадрҳо ва саҳнаҳои худро хеле пеш аз оғози истеҳсолот ба таври визуалӣ ба нақша гиранд. Тасвирҳои ҳикояҳо ҳамчун як накшаи тамоми истехсолот, аз истеҳсоли пеш аз истеҳсол то пас аз истеҳсол ва як роҳи олии таъмини мувофиқат дар филмбардорӣ мебошанд.

Дар ин мақола мо мефаҳмонем, ки сюжетинг чист, он чӣ гуна кор мекунад ва манфиатҳои он барои филмсозон.

Таърифи лавҳаи ҳикоя

Тасвири ҳикоя тасвири графикии пайдарпаии филм ва тарзи ба навор гирифтани саҳна мебошад. Он одатан аз расмҳо ё тасвирҳо иборат аст, ки дар паҳлӯи хаттӣ ҷойгир шудаанд барномаи саҳнавӣ, ки чаҳорчӯбаҳои калидӣ барои ҳар як аксро нишон медиҳад. Пас аз он, тахтаи сюжет дар марҳилаи пеш аз истеҳсол истифода мешавад, то ҳамаи унсурҳо дар маҷмӯа ҳамвор якҷоя шаванд. Ин инчунин ҳар гуна нофаҳмиҳои эҳтимолиро байни филмсозон коҳиш медиҳад ва инчунин ба онҳо дар банақшагирии буҷа ва ҷадвали вақт кӯмак мекунад.

Тахлили ҳикояҳо аксар вақт истифода мешаванд мультипликация, телевизион, рекламаи тиҷоратӣ ва филмҳои бадеӣ. Онҳо метавонанд танҳо эскизҳои ноҳамворро дар бар гиранд ё бошанд тасвирҳои пурра ранга бо эзоҳҳо. Мақсад аз таҳияи сюжетҳо ин аст, ки ба филмсозон фаҳмиши беҳтаре дар бораи он ки ҳар як саҳна дар экран чӣ гуна хоҳад буд ва ба онҳо дар муайян кардани он, ки чӣ гуна бо истифода аз камераҳои гуногун, рӯшноӣ, реквизитҳо ва дигар унсурҳо бинишашонро амалӣ кунанд.

Компонентҳои ҳикояҳо

Тасвири ҳикоя воситаи муҳими визуалӣ мебошад, ки дар филмсозӣ ва истеҳсоли видео истифода мешавад. Ин аслан як силсила эскизҳо ё тасвирҳоест, ки нишон медиҳанд, ки чӣ гуна а ҳикояи дар экран кушода мешавад. Тасвири ҳикоя одатан тафсилоти ҳар як саҳнаро дар бар мегирад, аз ҷумла тартиби саҳнаҳо, амал, муколама ва намуди умумӣ ва эҳсосот.

Биёед тафсилоти ҳар як ҷузъи ҳикояро бубинем:

Сатрҳо

Саҳнаҳои ҳикояҳо асоси тахтаи сюжет мебошанд ва ҳар яки онҳо бояд маълумоти кофӣ дошта бошанд, то фаҳмонанд, ки дар лаҳзаи мушаххаси филм чӣ намоиш дода мешавад. Вобаста ба сатҳи тафсилоти зарурӣ, баъзе саҳнаҳо метавонанд танҳо ду эскизро дар бар гиранд, масалан, тасвири чеҳраи шахс дар болои тавсифи хаттӣ. Саҳнаҳои дигар метавонанд дар ҳолати зарурӣ тафсилоти бештарро дар бар гиранд, ба монанди тавсифи характер ва тавсифи ҷисмонӣ (ба монанди рангҳои либос ё маҷмӯаҳо).

Умуман, ҳар як саҳнаи сюжет барои намоиши муташаккили он чизест, ки дар пайдарпаии тирпарронӣ рӯй медиҳад. Ин саҳнаҳо метавонанд бо расмҳои қалам ва/ё аксҳо пурра карда шаванд, то тасвири дақиқи визуалии он чиро, ки дар давоми ҳар як тирандозӣ рӯй медиҳад, пешкаш кунанд. Ин расмҳо ва аксҳо бояд на танҳо чаҳорчӯбаҳои алоҳидаро тасвир кунанд, балки инчунин бояд дар бораи ҳаракат, амал ва ҳадафи умумӣ қайдҳо дошта бошанд.

Барои фароҳам овардани контексти иловагӣ дар бораи он, ки вақте дар пайдарпаии тирандозӣ ҳар як саҳна дар робита бо дигар саҳна сурат мегирад, муҳим аст:

• Ба ҳар як саҳна рақамҳо ё тамғакоғазҳои мушаххас таъин кунед, то вақте ки вақти таҳрир фаро мерасад, дар байни онҳо робита ба осонӣ кашед.
• Дар бораи ҳаракат, амал ва ҳадафи умумӣ қайд кунед.

Ҳарфҳое,

Қаҳрамонҳо дар маркази ҳар як ҳикоя ҳастанд. Маҳз ба воситаи персонажҳое, ки дар рӯи коғаз ташаккул ёфтаанд ва дар экран ҳаёт дода шудаанд, тамошобин имкон дорад бо филм пайваст шавад. Аз ин рӯ, аксари равишҳо барои эҷоди лавҳаи ҳикояҳо пешниҳод мекунанд, ки аз қаҳрамонҳо, заминаҳои онҳо ва ангезаҳои умумии онҳо барои оғози сафари ҳикоя оғоз кунанд. Инчунин муҳим аст, ки ба назар гирифта шавад, ки оё аломатҳо ҳамчун а кахрамон ё a антенистор дар филми шумо.

Илова ба эҷоди рақамҳои сеченака, шумо инчунин мехоҳед дар бораи он фикр кунед, ки чӣ гуна ин ҳикояҳо метавонанд тавассути нақл карда шаванд забони бадан or ифодаҳои мушоҳада. Бо санъати маъмул ба монанди аниматсия, ин вазифаи душвори тафсири эҳсосотро метавон тавассути осонтар кард тарроҳии аломатҳо -шояд нишонаи давра ё услуби мушаххас бошад. Ҳамчун як қисми тарҳрезии аломатҳо барои ҳикояҳо, он метавонад ба тасаввур кардани онҳо дар гурӯҳҳои алоҳида, ба монанди аъзоёни оила ё дӯстони наздик, ки бо мурури замон ба амалҳои ҳамдигар таъсир мерасонанд, кӯмак кунад.

Вақте ки шумо ин равандро мегузаред, шумо метавонед рафтор ва хислатҳои шахсияти муайянеро, ки боиси шунавандагони сюжети шумо мешаванд, кашед. ҳамдардӣ кардан бо қаҳрамон(ҳо)-и асосӣ, дар ҳоле ки эҳтимолан розӣ нашудан бо антагонистҳо - ҳарду ҷониби ҳикояи шуморо дар тӯли роҳ ба таври ҷиддӣ тақвият диҳед.

Муколама

Муколама яке аз ҷузъҳои асосии як storyboard муваффақ. Он ҳикояро ба таври муфассал бидуни дар экран нишон додани он нақл мекунад. Он ҳама чизеро тасвир мекунад, ки ҳангоми суханронии қаҳрамон рӯй медиҳад ва муносибати байни ду ё бештар аз он нишон медиҳад. Муколама кайфият, оҳанг ва тарзи пеш рафтани саҳнаро ифода мекунад, хоҳ он аз баҳс ё табодули хушҳолӣ бошад. Он инчунин ба рӯйдодҳое, ки қаблан гузаштаанд ё воқеаҳое, ки ҳоло омадаанд, ишора мекунанд. Муколамаи хуб метавонад ба филм ҳаёт бахшад ва тамошобинро эҳсос кунад, ки гӯё онҳо дар амал бо қаҳрамонон ҳастанд, на танҳо дар саҳна тамошо кунанд.

Ҳамин тариқ, ҳангоми таҳияи лавҳаи сюжет, дохил кардани ҳама чизҳои алоқаманд муҳим аст аломатҳои муколама барои ҳар як саҳна барои таъмини он, ки ҳама робитаҳои байни саҳнаҳо ва аломатҳо дуруст муқаррар карда шаванд.

Ҷойи

Ҷойгирҳо дар эҷоди филм нақши муҳим доранд ва як ҷузъи ҷузъҳои сюжетро ташкил медиҳанд. Онҳо кӯмак мекунанд, ки оҳанг ва рӯҳияи тамошобинонро муқаррар кунанд ва муайян кунанд, ки саҳна дар куҷо сурат мегирад. Ҳангоми тарҳрезии маконҳо дар лавҳаи сюжет, онҳо бояд ҳангоми ба назар гирифтан воқеӣ бошанд равшанӣ, кунҷҳои камера ва дигар мулоҳизаҳои марбута.

Ҷойҳо метавонанд дарунӣ ё берунӣ вобаста ба намуди ниҳоии дилхоҳ аз ҷониби директор. Барои дақиқ муайян кардани кадом макон дар ҳар як қадам ҳангоми наворбардорӣ, расми оддии хат кофӣ аст. Инчунин муҳим аст, ки ҳама гуна маълумоти иловагӣ дар бораи ин макони мушаххас, ба монанди реквизит, декорация ё ягон хусусияти дигаре, ки ба заминаатон ҳаёт зам мекунад!

Манфиатҳои Storyboarding

Ҳикояи таърихӣ дар офаридани фильм кадами мухим аст. Он ба филмсозон роҳи муташаккил ва визуалии харитаи визуалии филми худро аз аввал то ба охир медиҳад. Он ба таҳиягарон кӯмак мекунад, ки амал, муколама ва кинематографияро ба нақша гиранд, ки истеҳсолотро хеле осонтар мекунад ва ба онҳо сохтори умумии филм медиҳад.

Биёед бо таваҷҷӯҳ нигарем фоидаи истифодаи ин техника:

Визуалии Ҳикоя

Ҳикояи таърихӣ қисми муҳими ҳар як филми муваффақ аст. Он барои тасаввур кардани саҳнаҳои ҳикоя ва ба нақша гирифтани кадрҳо истифода мешавад, то филм зуд ва самаранок ба навор гирифта шавад. Ин кӯмак мекунад, ки вақт, пулро сарфа кунад ва дарди сари пас аз истеҳсолро коҳиш диҳад. Истифодаи лавҳаи сюжет инчунин ба режиссёрҳо имкон медиҳад, ки бинишҳои худро ба дигар аъзоёни экипаж ҳангоми таҳияи пеш аз истеҳсол ва ҳангоми омода кардани онҳо ба таври муассир расонанд. Тасвири ҳикоя метавонад дар таҳияи харитаи роҳ барои тамоми раванди истеҳсолот кӯмак кунад ва нигоҳ доштани ҳамаро дар вазифа осонтар кунад.

Манфиатҳои эҷоди сюжетҳо хеле зиёданд, аммо инҳоянд баъзе бартариҳои асосӣ:

• Кӯмак дар фаҳмиш: Бо кашидани ҳар як саҳна дар тарҳбандии лентаҳои комикс, ҳар як шахсе, ки дар истеҳсолот иштирок мекунад, беҳтар дарк мекунад, ки дар ҳар як саҳна чӣ рӯй дода истодааст.
• Возеҳиро таъмин мекунад: Табиати визуалии сюжетборинг кафолат медиҳад, ки ҳама аз як варианти дақиқи он чизе, ки коргардон барои ҳар як кадр пешбинӣ мекунад, кор мекунад.
• Нофаҳмиро коҳиш медиҳад: Бо ҷараёни осони формати асари он, одамон метавонанд зуд муайян кунанд, ки кадом саҳна дар оянда меояд, бидуни хондани матни блокҳо ё саволҳо дар тамоми истеҳсолот.
• Вақтро сарфа мекунад: Бо банақшагирии ҳама унсурҳо (амал, ҳаракати камера ва ғ.) пеш аз оғози наворбардорӣ тахминҳо камтар хоҳад шуд, ки дар натиҷа барои ислоҳи муқарраршуда ва наворбардорӣ вақти кам сарф мешавад, бинобар иртиботи нодуруст ё иштибоҳ дар бораи ҷузъиёте, ки бояд пеш аз вақт ба нақша гирифта мешуданд.
• Эътимод мебахшад: Доштани пешакии мукаммал ба лоиҳаи шумо эътимоднокӣ зам мекунад ва ҳамкориро байни аъзоёни экипаж, ки нақши худро дар ноил шудан ба муваффақият якҷоя мефаҳманд, ташвиқ мекунад.

Алоқаи беҳтар

Storyboarding метавонад ба беҳтар шудани муоширати байни филмсозон, актёрҳо ва экипаж кӯмак расонад. Бо визуалии скрипт ва консепсия бо визуалӣ, ҳар як шахсе, ки дар раванди таҳияи филм иштирок мекунад, метавонад ба осонӣ ҳикоя, саҳнаҳо ва ҳар лаҳзаи амалро дарк кунад. Бе ин ёрии визуалӣ, нофаҳмо метавонад аз лоиҳа ба лоиҳа ё аз саҳна ба саҳна ба амал ояд, зеро баъзеҳо метавонанд бо истилоҳҳои муайяне, ки дар скрипт ва ҳангоми истеҳсол истифода мешаванд, шинос набошанд ё нодуруст фаҳманд. Доштани як лавҳаи ҳикоявӣ имкон медиҳад, ки ба ҳама ҷалбшуда дар як саҳифа ворид шаванд ва боварӣ ҳосил кунанд, ки фаҳмиши ҳама мувофиқ аст.

Storyboarding инчунин ба онҳое, ки ҷалб шудаанд, кӯмак мекунад, ки дарки дақиқи ҷадвали рӯйдодҳо барои ҳар як кадрро инкишоф диҳанд, ки барои харитаи муайян кардани он, ки кадом саҳнаҳо чӣ қадар вақтро ишғол мекунанд, маълумоти муҳим медиҳад. Илова бар ин, лавҳаҳои ҳикояҳо инчунин барои боварӣ ҳосил кардан кӯмак мекунанд, ки ҳар як банди буҷет мувофиқи банақшагирӣ ҳисоб карда мешавад, масалан реквизитҳо ва ҷойҳо ки пеш аз огози ба навор гирифтан лозим аст ё ба истифода дода шавад. Онҳо инчунин метавонанд ҳамчун нуқтаи истинодҳои бузург кор кунанд, вақте ки вақти таҳрири маҳсулоти ниҳоии шумо меояд.

Кам шудани арзиши аслии махсулот

Яке аз манфиатҳои аввалиндараҷаи ҳикояҳо сарфаи хароҷот мебошад. Ҳангоме ки тахтаи сюжет барои роҳнамоии истеҳсолот тавассути пешгӯии мушкилоти эҳтимолӣ дар пеш аз истеҳсол истифода мешавад, хароҷоти истеҳсолиро кам кардан мумкин аст. Банақшагирии васеи пешакӣ, ки дар тарҳрезии лавҳаи сюжет ҷалб шудааст, соҳаҳои эҳтимолиро ошкор мекунад, ки метавонанд ба диққати иловагӣ дар маҷмӯа ниёз дошта бошанд, ба монанди реквизитҳо, эффектҳои махсус ва танзимоти камера. Ин кам ё ҳатто аз байн бурдани рӯзҳои гаронбаҳои дубораи наворбардорӣ аз сабаби мушкилот бо интихоби такягоҳ, эффектҳои махсус ва рӯшноӣ, ки пас аз оғози наворбардорӣ амалӣ мешаванд, коҳиш медиҳад. Илова бар ин, азбаски қисми зиёди танзимот барои филмбардорӣ ҳатто пеш аз оғози наворбардорӣ анҷом дода мешавад, ҳар рӯз ҳангоми истеҳсол аз он бештар истифода мешавад - сарфаи пул дар банақшагирии рӯзҳои хеле кам ё аз ҳад зиёди тирандозӣ.

Дар шакли соддатарин лавҳаи сюжетӣ тавсифи хаттӣ ва тасвирҳои ҳар як саҳнаро бо муколамаи алоқаманд, ҳаракатҳои камера ва дигар ҷузъиёти эҷодӣ тасвир мекунад, ки пайгирӣ дар вақти наворҳоро осонтар мекунад, бе талафи вақт барои фаҳмидани он ки чӣ бояд рӯй диҳад. Сюжетҳои ҳикояҳо инчунин ихтилофоти эҷодиро байни аъзоёни даста ҳангоми истеҳсол тавассути пешниҳоди истинод ба як манбаъ барои ҳамаи аъзоёни даста барои дидани он коҳиш медиҳанд. Он чизеро, ки бояд дар ҳар як пайдарпай ба амал ояд, дақиқ баён мекунад.

Ин нақшаҳо ҳамчун маълумотномаи бойгонӣ боқӣ мемонанд, ки дар ҳолати зарурӣ дар давоми раванди таҳия ба онҳо бозгардонда мешаванд - таъмини ҳама дар бораи нақш ва ҳадафҳои худ дар тамоми истеҳсолот.

Раванди таҳияи ҳикояҳо

Ҳикояи таърихӣ яке аз мебошад му-химтарин мархалахои процесси эчоди фильм. Он ба режиссёрҳо ва дигар гурӯҳи филмбардорӣ кӯмак мекунад, ки пайдарпаии лоиҳаро тасаввур кунанд ва ҳар як саҳнаро ба нақша гиранд. Он инчунин барои иртибот кардани сохтори умумии ҳикоя ба актёрон ва экипаж истифода мешавад. Умуман, storyboarding барои ҳама гуна истеҳсоли видео ё филм, новобаста аз андоза истифода мешавад.

Биёед ба таври муфассал дида бароем раванди достонӣ:

ҳамлаи майна

Пас аз навиштани скрипт ё табобат, а storyboard унсурхои аёнии хар як сахнаро шарх медихад. Storyboarding як роҳи муассири банақшагирии ҷараёни филми шумо ва кор кардани ҳама гуна тағиротест, ки бояд пеш аз оғози наворбардорӣ анҷом дода шавад.

Раванд одатан аз он оғоз меёбад ғояҳои ҳамлаи майна барои кадрҳо ва эҷоди онҳо дар Созандаи ҳикоя. Ҳамлаи мағзӣ ба ҳикояткунанда имкон медиҳад, ки ҳалли эҷодӣ барои мушкилоти визуалӣ дар дохили филми худ бо назардошти он чизе, ки на танҳо дидан лозим аст, балки инчунин пешниҳод кунад. Чӣ гуна қаҳрамонҳо бояд дар саҳнаҳо ҳаракат кунанд, актёрҳо дар куҷо истода бошанд ва оҳанг бо реквизитҳо ва тарроҳии саҳна чӣ гуна интиқол дода мешавад. Пас аз таҳияи ин консепсияҳои ибтидоӣ, онҳо метавонанд ба ҳаракат дароварда шаванд ва дар ҳолати зарурӣ то он даме, ки онҳо ба диди ҳикоянавис мувофиқат накунанд, идора карда шаванд.

Пас аз муайян кардани пайдарпай, директорон метавонанд истифода баранд кунҷҳои камера, аломатҳои амиқ ва техникаи чаҳорчӯба ки саҳнаҳои худро зинда гардонанд - ҳамаи онҳоро тавассути лавҳаи муфассали пешакӣ ба нақша гирифтан осонтар аст. Бо баррасии мунтазами лавҳаҳои ҳикояҳои худ пеш аз наворбардории ҳар як саҳна, филмсозон беҳтар дарк хоҳанд кард, ки кадрҳои онҳо ҳангоми таҳрир чӣ гуна мувофиқат мекунанд.

Режиссёрҳои беҳтар омодашуда аз ибтидо ҳастанд - кор кардани ҷузъиёти муҳим ба монанди кунҷҳои камера ва логистикаи кадрӣ ҳангоми истеҳсоли пеш аз истеҳсол - пас аз истеҳсоли ҳамвортар вақте фаро мерасад, ки ҳама чизро дар студияи синамо якҷоя кардан лозим аст.

Нащша

Дар марҳилаи эскизии сюжетҳо, идеяи филм ба як қатор кадрҳои алоҳида тақсим карда мешавад. Ҳар як кадре, ки барои нақл кардани ҳикоя лозим аст, дар саҳифаи алоҳидаи китоби ҳикояҳо тартиб дода мешавад. Истифодаи қаламҳои маркерии ғафс, қаламҳои борик ё рангҳои равшан, эскизҳо кашида мешаванд, то нишон диҳанд, ки дар давоми ин қисми филми шумо чӣ рӯй медиҳад.

Рассомони ҳикояҳо метавонанд аломатҳо, реквизитҳо ва контурҳоеро кашанд, ки ба ҳамон лаҳза хосанд, дар ҳоле ки онҳо инчунин метавонанд ҳама гуна тасвирҳоро тасвир кунанд. таъсири махсус шумо мехоҳед, ки ба саҳнаи худ дохил шавед. Доштани тасвири визуалии ҳар як кадр дар филми шумо ҳангоми ба навор гирифтани он хеле кӯмак мекунад.

Таҷдиди назар

Пас аз ба итмом расидани ҳикоя, рассоми ҳикоя онро ба муштарӣ мерасонад, ки пас аз он метавонад тағиротро дархост кунад. Дар ин марҳила, нуктаҳои муҳими сюжет метавонад тағир ё тасҳеҳ карда шаванд - ҳавасмандии характер ва суръат аксар вақт мавриди таҷдиди назар қарор мегиранд. Агар саҳна он чизеро, ки барои ҳикоя зарур аст, ба таври дақиқ тасвир накунад ё аз ҳад зиёд серодам ё печида ба назар расад, он метавонад таҳрир карда шавад ё комилан аз нав кор карда шавад. Муҳим он аст, ки ҳар як иштирокчӣ кафолат диҳад, ки маҳсулоти ниҳоӣ он чизеро, ки дар зеҳни онҳост, инъикос кунад.

Ҳангоми ворид кардани ислоҳот ба лавҳаи ҳикоя, фикр кунед ба чои дигаргунихои катъй. Ҳатто агар қисме 100% дақиқ набошад ҳам, он чизе ки директор меҷӯяд, таҳрирҳои ночиз метавонанд ба ҳар ҳол кӯмак расонанд, ки биниши дилхоҳи онҳоро бидуни оғоз аз сифр оғоз кунанд. Инчунин муҳим аст, ки дар бораи аз байн бурдани визуалӣ, ки нолозим аст, фикр кунед, то шунавандагон парешон нашаванд - камтар метавонад дар ҳақиқат бештар бошад!

Масалан, агар коргардон мехоҳад, ки ба як персонаж бештар таваҷҷӯҳ кунад, аммо намехоҳад, ки ҳар як саҳна танҳо бо онҳо намоиш дода шавад; шикастани кадрҳо бо дигар аломатҳои ёрирасон метавонад ба муаррифии дурнамои нав ва равшан кардани муносибатҳое, ки шумо қаблан пайхас намекардед, кӯмак кунад ва шуморо ба сӯи қарорҳои эҷодии бештаре расонад. Ин ба дарозии вақти таҳрир дахл дорад; танҳо аз ҷониби кӯтоҳ кардани саҳнаҳои мушаххас дар ҳоле ки дар сохтори ҳикояи шумо боқӣ мемонад, метавонад таъсири визуалӣ илова кунад. Аз нав дида баромадани раванди ҳикояҳои шумо ҳеҷ гоҳ барои муаррифии ҳикояҳои визуалӣ ин қадар муҳим набуд.

Анҷом ёфта истодааст

Анҷом додани лавҳаи ҳикоя ду марҳилаи асосиро дар бар мегирад: санҷиши дақиқ ва гирифтани фикру мулоҳиза.

1. Тахлили сюжетро аз аввал то ба охир гузаред ва боварӣ ҳосил кунед, ки ҳама расмҳо аз рӯи самт, таносуб ва ҳаракатҳо дурустанд. Боварӣ ҳосил кунед, ки кадрдои миёна дуруст тасвир карда шудаанд ва тасвирҳои наздик эҳсосот ё муколамаро дуруст интиқол медиҳанд. Боварӣ ҳосил кунед, ки кунҷҳои камера дурнамои дурустро интиқол медиҳанд ва дар ҳолати зарурӣ ислоҳот ворид кунед.
2. Муҳим аст, ки лавҳаи ҳикояро бо кормандони дахлдор муҳокима кунед, ки метавонанд фаҳмиши арзишманд ё пешниҳодҳои беҳтарро дошта бошанд. Вобаста аз буҷаи шумо, ин метавонад актёрҳо, кормандони истеҳсолот, режиссёрҳо ё ҳатто рассомони дигар, аз қабили аниматорҳоро дар бар гирад, ки метавонанд дар бораи тарҳ ва ҳаракат фикру мулоҳиза пешниҳод кунанд. Мусоидат ба муколамаи кушод; ин метавонад ҳикояро беҳтар созад, хатогиҳои эҳтимолиро дар поён пешгирӣ кунад, вақт ё пулро дар сабт ё дар марҳилаҳои таҳрир сарфа кунад, вақте ки тағиротҳо гаронтар мешаванд. Ба пешниҳодҳо гӯш диҳед, аммо назорати бадеиро нигоҳ доред аз болои тағйироте, ки ворид карда мешаванд; ҳеҷ гоҳ якпорчагии бадеиро қурбонӣ накунед, то аъзои дастаро бо ақидаи мухолиф таскин диҳад.

хулоса

доштани storyboard дар ҷои барои ҳар як саҳна як унсури муҳими барои бомуваффақияти филмсозӣ мебошад. Он ба экипаж имкон медиҳад, ки филмро пеш аз оғози истеҳсол тасаввур кунад ва кафолат диҳад, ки маҳсулоти ниҳоӣ касбӣ ва сайқал дода шавад. Илова бар ин, он самаранокии байни дастаҳоро афзоиш медиҳад ва пулро сарфа мекунад, аз ҳисоби кам кардани сабтҳои такрорӣ, ки дар натиҷаи иртиботи нодуруст ё хатогиҳо дар тафсир ба вуҷуд омадаанд.

Раванди сохтани лавҳаи сюжет метавонад як кори душвор эҳсос кунад, аммо бо амалия он метавонад барои филмсозон табиати дуюм гардад. Дар асл, сохтани лавҳаи ҳикояҳо дар бораи гирифтани ғоя ва табдил додани он ба визуалӣ, ки ҳар як шахс дар маҷмӯа метавонад шарҳ диҳад. Бо тақсим кардани консепсия ба расмҳои инфиродӣ ва чаҳорчӯбаи онҳо ба ҷои мувофиқи худ, филмсозон метавонанд ба дидани тасвири калонтар шурӯъ кунанд -- аслан –– ба онҳо фаҳмонед, ки пеш аз таҳияи ғояҳои визуалии онҳо дар бораи он чизе, ки шояд тасаввурнашаванда буд.

Дар ниҳоят, коре, ки дар марҳилаҳои пеш аз истеҳсолот анҷом дода шудааст, самара медиҳад; Вақте ки дуруст иҷро карда мешавад, филмсозон тамоми унсурҳои эҷодии худро гузоштанд, то ҳама бидонанд, ки нақши онҳо дар ин муҳити ҳамкорӣ чӣ гуна мувофиқат мекунад.

Салом, ман Ким, модарам ва як дӯстдори stop-motion, ки дар эҷоди ВАО ва рушди веб маълумот дорад. Ман ба расмкашӣ ва аниматсия як ҳаваси зиёд дорам ва ҳоло ман аввал ба ҷаҳони stop-motion ғарқ мешавам. Бо блоги худ ман омӯхтани худро бо шумо мубодила мекунам.